NILS WOGRAM || BRIGHT LIGHTS
\nEine Posaune\, sonst nichts! Was zum Beispiel auf Klavier oder Gitarre längst zur Normalität gehört\, mutet auf der Posaune immer noch ungewohnt an \, um nicht zu sagen gewagt. Dabei hat diese andernorts ungewöhnliche Ko nstellation im deutschen Jazz durchaus Tradition. Albert Mangelsdorff und Conny Bauer haben es vorgemacht und ihr Instrument auf mehreren stilpräg enden Alben und unzähligen solitären Konzerten als Soloinstrument pra ̈sentiert. Mit seinem Solodebüt „Bright Lights“ schließt Nils Wogr am nicht nur an diese große Tradition an\, sondern eröffnet ihr gleichz eitig völlig neue Perspektiven.
\nSein musikalisches Können muss Nils Wogram schon lange nicht mehr unter Beweis stellen. Mit seinen Bands Root 70 und Nostalgia hat er sich weltweit einen Namen gemacht\, in zahll osen anderen Projekten – unter anderem an der Seite von Simon Nabatov\, Bojan Z. oder Michel Portal – etablierte er sich als charakterstarker Te am-Player. Er bringt zu Gehör\, was er selbst hören will. Im Vertigo T rombone Quartet oder im Duo mit Conny Bauer hat er bereits explizit den So und der Posaune gefeaturet. Trotzdem oder gerade deshalb war es nur eine F rage der Zeit\, wann auch Wogram sein Verhältnis zur Soloposaune postuli eren würde. Anders als besagte
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\nPioniere dieses Sujets muss er sein Instrument nicht mehr im Verein der Soloinstrumente positioni eren\, sondern kann einfach spielen.
\nAnders gesagt\, Wogram brauch t für die Musik von „Bright Lights“ keinen Beipackzettel mitzuliefer n\, warum er überhaupt ein Soloalbum aufnimmt. Er muss nichts beweisen\, braucht nicht Song für Song die spielerischen Möglichkeiten der Posau ne und deren improvisatorischen Ableitungen aufzufädeln\, sondern kann m unter und kurzweilig seine ureigenen Geschichten durchs Rohr blasen. Obwoh l sich Wogram ohne technische Hilfsmittel und Erweiterungen nur auf eine e inzige Klangquelle stützt\, ist seine künstlerische Maxime genauso int egrativ wie im Spiel mit einer großen Band. Jede Form von Dogmatismus ist ihm grundsätzlich fremd. Es geht auf „Bright Lights“ um die Einbezi ehung möglichst vieler gestalterischer Mittel und nicht darum\, gewisse Parameter auszuschießen\, wegzulassen oder gar zu verhindern. „Verm eidungsstrategien finde ich in der Musik anstrengend und künstlich“\, stellt Wogram klar. „Ich glaube\, dass man die Posaune solo and ers hört als auf einem Bandalbum. In einer Band gibt es viel mehr klangl iche Abwechslung und eine Funktionsaufteilung\, die im Kontext von ‚Brig ht Lights’ von einem einzigen Instrument bedient werden muss. Ich wollte auf keinen Fall in die Falle der Selbstgefälligkeit tappen. Der Hörer soll nicht ununterbrochen vor Augen haben\, dass er nichts als Posaune ho ̈rt. Es geht um interessante und abwechslungsreiche Musik.“
\nSchon früher hat Wogram gelegentlich an Soloprojekten gearbeitet. Doc h seine bisherigen Programme basierten eher auf den improvisatorischen Geg ebenheiten des Instruments. Für „Bright Lights“ fand er einen neuen Ansatz\, bei dem er sich stärker auf die narrativen Qualitäten seines Horns fokussierte. Um diese möglichst breit zu fächern und abwechslung sreich zu gestalten\, drang er ungleich tiefer als zuvor in die Trickkiste der Posaune ein. Dabei stand immer die Frage nach den jeweiligen Gestaltu ngsmitteln für jeden einzelnen Song im Mittelpunkt.
\nDieser narra tive Aspekt bietet sich auf der Posaune mehr an als auf jedem anderen Inst rument\, denn kein Klangerzeuger kommt der menschlichen Stimme so nah wie Wograms Spielgerät. Er weiß um diese Möglichkeiten und nutzt sie als Chance. „Der Charakter der Posaune ist extrem wandelbar. Ich mag es \, wenn die Posaune ihren Grundcharakter beibehält. Natürlich erliege auch ich oft der Tendenz\, die Posaune so rein wie möglich zu spielen\, aber ihr Charme besteht ja nicht zuletzt in der gewissen Rauheit und sprac hlichen Wandelbarkeit. Ich liebe es\, wenn die Posaune leicht melancholisc h und schmeichelnd daherkommt. Früher habe ich versucht\, Coltrane’s ‚Giant Steps’ nachzuspielen. Das ist mir auch gelungen\, aber die Posa une ist eben kein Tenorsaxofon\, und man muss aufpassen\, dass der Charakt er des Instruments nicht in den Hintergrund gerät. Wenn der Ton mal nich t ganz gerade gelingt\, gehört das eben auch zu den Besonderheiten der P osaune.“ Ganz bewusst spielt Wogram auch mit den Limitierungen des Instruments. Wie im Freiflug überwindet er die Gravitation der Posaune\, aber statt sie zu negieren\, verwandelt er ihre relative Schwerfälligke it im Auftrieb der musikalischen Thermodynamik geschickt in einen fliegend en Teppich\, von dem aus seine Geschichten leicht und elegant wie Mauerseg ler zum Hörer herüberfliegen. Sein Spiel wird dadurch luftig\, bunt un d dreidimensional.
\nUm zu erzählen\, was er mit der unbegleiteten Posaune sagen will\, braucht Nils Wogram auf „Briht Lights“ weniger a ls 40 Minuten. Es geht ihm nicht um sein persönliches Standing als Spiel er oder Virtuose. Wie auch in all seinen anderen Projekten tritt er mit se inem Ego ganz und gar hinter der Musik zurück\, was ihn wiederum als mus izierendes Individuum umso stärker macht. Genau diese Eigenschaft trigge rt die Stärke dieser Einspielung. Die spielerischen Fähigkeiten für ein Soloalbum hätte der Posaunist freilich schon seit mindestens anderth alb Jahrzehnten aufgebracht. Es war und ist jedoch laut Wogram ein kontinu ierlicher Prozess selbstkritischer Lernarbeit\, alles in seinem Solospiel wegzulassen\, was der musikalischen Erzählung im Wege steht. „Man muss sich bewusst sein“\, so Wogram\, „dass die Außenwirkung oft von der Eigenwahrnehmung abweicht. Es verlangt viel Selbstvertrauen\, um die Entscheidungen immer im Sinne der Musik zu treffen\, umso mehr\, w enn kein externer Produzent involviert ist. Manchmal bedeutet das auch\, r adikale Entscheidungen gegen die reine Musikersicht zu treffen. Und das mu ss man lernen.“
\nSo anspruchsvoll dieses Soloalbum spieleri sch ist\, richtet sich Wogram mit dem Album jedoch nicht ausschließlich a n Posaunen-Gourmets\, sondern an Hörer jeglicher Couleur\, die einfach n ur Freude an musikalischer Fabulierlust aufbringen können. In diesem Sin ne ist „Bright Lights“ weder eine akrobatische Nummernrevue noch ein S howcase für die Posaune und schon gar kein retrospektives Kräftemessen mit seinen Vorbildern Mangelsdorff oder Bauer\, vor denen sich zu verneig en Wogram durchaus als Herausforderung für das Album empfindet. Mit eine m ganz einfachen Satz bringt er sein Credo auf den Punkt: „Mir geht es nicht um die Analyse meines Handwerks\, sondern einzig um künstlerisc he Substanz.“
\nEine Posaune\, sonst nichts! Es gelingt Nils Wogram auf berührende Weise\, Grundvertrauen in seine eigenen musikalis chen Aussagen zu manifestieren\, sich zu seiner künstlerischen Herkunft zu bekennen\, ohne zum Plagiat zu mutieren\, und damit neue Geschichten zu erzählen\, die in vertrauten Kulissen trotzdem nicht deplatziert wirken . Letztlich schlägt er mit „Bright Lights“ in Zeiten zunehmender Uni formität und Konformität eine starke Bresche für die schöpferische Kraft des sozial empfindenden Individualismus.
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