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SUMMARY:Derrick May + Serkin
LOCATION:Moog Club
DESCRIPTION:Derrick May nació en Detroit en 1963\, siendo hijo único cria
 do en su mayor parte por su madre. A los 13 años\, comenzó a asistir a l
 a escuela en el suburbio de Belleville\; allí conoció a Juan Atkins y am
 bos empezaron a intercambiar cintas de mezclas\, siendo Atkins la puerta d
 e entrada de May al mundo de Parliament\, Kraftwerk y Gary Numan. Cuando s
 u madre se mudó a Chicago\, May se quedó en Detroit con otro amigo\, Kev
 in Saunderson\, para terminar los estudios. Hacia 1981\, Atkins también h
 abía enseñado a May y a Saunderson la esencia del DJing\, y el trío for
 mó Deep Space Soundworks\, un colectivo creado para presentar su música 
 favorita en fiestas y clubes. May y Atkins también comenzaron a trabajar 
 con un DJ local llamado Electrifyin’ Mojo —el hombre que introdujo por
  primera vez a Atkins a Kraftwerk y al synth-pop primitivo— creando mega
 mix elaborados para el programa de radio de Mojo.\n\nTras graduarse en la 
 escuela secundaria\, May asistió a la universidad con una beca de fútbol
  americano. Sin embargo\, pronto se cansó de la vida académica y regres
 ó a Detroit\, donde trabajó en una sala de máquinas recreativas. Durant
 e sus frecuentes viajes a Chicago para visitar a su madre\, conectó con l
 a familiar escena house de la ciudad\, que por aquel entonces estaba en su
 s inicios. May quedó fascinado por la calidez y el sentido de comunidad q
 ue se respiraba en locales como el Power Plant y el Music Box\, donde DJs 
 como Frankie Knuckles y Ron Hardy utilizaban elaboradas configuraciones de
  platos y reproductores de cinta abierta para crear mezclas maestras que r
 ecuperaban el espíritu de la disco al tiempo que impulsaban la música ha
 cia el futuro. May también llevó a Saunderson a los clubes en varias oca
 siones y se quedó en Chicago hasta un año. Cuando regresó de nuevo a De
 troit\, la necesidad de tener un club propio llevó a May y a la familia D
 eep Space a fundar el Music Institute. Pronto se convirtió en el centro n
 eurálgico de la creciente familia musical underground de Detroit\, un lug
 ar donde May\, Atkins y Saunderson punchaban junto a compañeros como Eddi
 e «Flashin» Fowlkes y Blake Baxter. El club revitalizó un sentido de co
 munidad profundamente fragmentado para muchos residentes y cambió la vida
  de tecnócratas de la segunda ola como Carl Craig\, Stacey Pullen\, Kenny
  Larkin y Richie Hawtin.\n\nAunque May poseía un sintetizador Roland TR-9
 09\, apenas había grabado material a principios de los 80. Cuando Juan At
 kins triunfó a lo grande en 1981 con el éxito local de su grupo Cybotron
 \, esto influyó en May para comenzar a grabar en serio. Debutó en vinilo
  con «Let’s Go» (el tercer lanzamiento de Metroplex Records\, el sello
  de Atkins) y luego fundó su propio sello\, Transmat\, una filial de Metr
 oplex bautizada a partir del tema de Atkins «Night Drive (Time\, Space\, 
 Transmat)». May presentó Rhythim Is Rhythim\, su alias más importante\,
  con el sencillo de Transmat «Nude Photo». El productor no tardó en pub
 licar más futuros clásicos del género: «Freestyle»\, «Strings of Lif
 e»\, «It Is What It Is» y «Kaos».\n\nDe esos primeros sencillos\, «S
 trings of Life» causó un impacto especialmente grande en Gran Bretaña d
 urante la explosión del house en el país entre 1987 y 1988\, convirtiend
 o a May en uno de los primeros artistas estadounidenses de techno en hacer
  una gira por Inglaterra. También fue muy solicitado como remezclador\, t
 anto para bandas de pop ansiosas por ganar credibilidad en los clubes como
  para proyectos de baile puros. Sin embargo\, una serie de contratiempos e
 n el cambio de década pareció enfriar la suerte de May. La fértil escen
 a rave británica\, que había crecido con fuerza entre 1986 y 1990\, se v
 io desbordada por una música cada vez más frenética para competir con u
 n consumo de drogas en aumento. Muy pronto\, la mayoría de los éxitos de
  la música de baile británica eran grupos autóctonos de hardcore o rave
 -pop (Altern-8\, Sunscreem\, The Prodigy)\, mientras que gran parte del mu
 ndo de los clubes olvidó sus inspiraciones estadounidenses en favor de te
 mas novedad destinados a las listas de éxitos.\n\nEn 1991\, May parecía 
 listo para regresar a lo grande\; en un momento dado\, consideró formar u
 n supergrupo de techno al estilo de Kraftwerk llamado Intelex junto a Atki
 ns y Saunderson. Aunque las negociaciones para firmar con ZTT Records (el 
 sello de Trevor Horn) parecían prometedoras\, el acuerdo finalmente se vi
 no abajo\, y May rechazó posteriormente varias invitaciones de multinacio
 nales discográficas. De hecho\, dejó de producir música en su mayor par
 te hacia finales de 1991 (a pesar de los constantes rumores en contrario)
 \, aunque trabajó con el pionero del ambient Steve Hillage en temas para 
 el álbum debut de su proyecto System 7. May continuó ejerciendo de DJ po
 r todo el mundo y manteniendo su estatus a los ojos de muchos productores 
 de primer nivel. Su sello Transmat siguió albergando algunos de los mejor
 es sencillos de techno jamás recopilados\, incluyendo temas de Silent Pha
 se (Stacey Pullen)\, Model 500 (Juan Atkins)\, Joey Beltram\, K-Alexi\, Ps
 yche (Carl Craig) y Dark Comedy (Kenny Larkin). Finalmente\, en 1995\, Son
 y Japan recopiló sus temas más innovadores en la retrospectiva de un sol
 o disco Innovator\, y May aportó una canción a la banda sonora del video
 juego de Sony Ghost in the Shell.\n\nMinimum age: 18+\n\nBoletos: https://
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